奧南蘭花度假村 - 喀比 - 董里 (府)
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奧南蘭花度假村 - 喀比 - 董里 (府)
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(記者黃秀麗綜合報導)少女坐在馬桶上，水龍頭流出荷包蛋，鰻魚塞在水管裡，生魚片散落一地，這是藝術家王凱虹的異想世界，光是描述作品畫面，就能產生如詩般的文字，為各大藝廊邀約參加藝博會的明日之星，於2015年獲台灣藝術股份有限公司邀請，成為專職駐村藝術家。
王凱虹善長探討各種處境的情慾表象，反應出女性特有細緻敏感的狀態，內容取材自身經驗、媒體新聞與流行文化，帶有普普藝術和女性主義藝術表現與超現實主義的脈絡，這些符碼在畫面中交織融匯，加上藝術家自我形象的投射，有如閱讀華麗俗豔的少女日記，形成一種窺探式的獵奇影像，繽紛詭變的幻想迭出不窮，耐人尋味。
王凱虹1988年生於高雄，由於家裡開印刷廠，原本想週轉金公司學習版畫，未來可以幫忙家業，就讀美術科系後，專業藝術家成為她的職志，求學生涯一路從台南女子技術學院美術科（台南應用科技大學），至屏東教育大學視覺藝術系（屏東大學），最後從高雄師範大學美術系碩士班創作組畢業。
“愛”是王凱虹關注的創作命題，尤其是透過女性的敘事者角度，以自我揭露的方式，描述人與人之間的情感關係、內在欲望與生命的意義。從《我在馬桶上睡著了》這件作品，可看到王凱虹對戀愛處境的趣味描繪，更展露出慾望與死亡交織的張力，畫面中的少女意識彷彿已被戀人佔有，陷入失神的狀態，身體的姿態帶有死亡的意象，伴隨於四周的物件如生活的囈語，看似無意義，卻又與發語者切身相關，如散落的蛛絲馬跡，拼湊背後的故事線索。
手機主題在《邪惡小計劃B》中，描述女性私底下透過身體的鍛鍊，以增添引誘男性的魅力，畫中女子綻放青春的光芒，眼神望向框外的觀者，彷彿在捕捉意淫的視線，王凱虹透過繪畫，使女性身體意象於公共場域展開的創作策略，進而揭露公共場域對女性身體的凝視。
王凱虹的作品讓人聯想到英國普普藝術大師理察?漢米爾頓（Richard Hamilton,1922-2011）的經典作品《是什麼讓今日家庭變成如此不同？如此吸引人？》（Just What is it That Makes Today's Homes So Different, So Appealing?），普普藝術的特徵為大量使用來自當代生活的物件，以拼貼的方式構成如碎語般的多重語彙，呈現社會的文化脈絡，對王凱虹而言，則是以女性身份化為畫布上的Live Show表演者，身體變成文本上的符號，個人私密物品轉化為當代生活符碼，在色彩表現上則挪移了台灣過去招牌、電影海報等流行文化的俗豔感，使得創作帶有女性主義精神的台式普普風。
此外，王凱虹時常從夢境經驗汲取創作元素，使得她的作品蒙上超現實主義的色彩，畫面上往往參雜了許多扭曲變形、曖昧模糊、色調分離的怪異圖像，也顯現出她統合恣意狂想的結構能力，產生怪誕的景觀，撩撥觀者的美感習慣。
哲學家西蒙?波娃（Simone de Beauvoir,1908-1986）在掀起女權運動的巨著《第二性》裡指出：“女人是形成的，不是生成的。”直至今日，投注在女性身上的視線，在不同的文化、社會領域，仍帶有男性主位的凝視，主導了女性形象的塑成，而王凱虹則以無畏的勇氣，將己身化為範本，於畫布上再塑身體符號，揭露女人心事，聯繫社會場域、文化與情感的的軸線，引導了觀者以微觀、感性的角度，在畫面中探索女性內在世界，透過瑣碎物件激起的漣漪，尋找生命本質的共鳴。
圖說:王凱虹，《我在馬桶上睡著了》油畫貸款3D5D116046FD0B0A
異國旅行的重點 ,奧南蘭花度假村 - 喀比 - 董里 (府)優惠活動又來了,
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主要設施
- 61 間客房
- 鄰近海灘
- 2 間餐廳
- 室外游泳池
- 供應早餐
- 機場接駁車
- 24 小時櫃台服務
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 電腦工作站
- 洗衣服務
- 婚宴服務
鄰近景點
- 奧帕南海灘 (0.2 公里)
- 諾帕拉特他拉海灘 (2 公里)
- Ao Phai Plong (1.3 公里)
- 奧南喀比拳擊體育館 (2.9 公里)
- 靈山 (7.2 公里)
闔家歡樂
- 免費嬰兒床
- 兒童游泳池
- 折疊床/加床 (付費)
- 電冰箱
- 獨立浴室
- 電視
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王凱虹善長探討各種處境的情慾表象，反應出女性特有細緻敏感的狀態，內容取材自身經驗、媒體新聞與流行文化，帶有普普藝術和女性主義藝術表現與超現實主義的脈絡，這些符碼在畫面中交織融匯，加上藝術家自我形象的投射，有如閱讀華麗俗豔的少女日記，形成一種窺探式的獵奇影像，繽紛詭變的幻想迭出不窮，耐人尋味。
王凱虹1988年生於高雄，由於家裡開印刷廠，原本想週轉金公司學習版畫，未來可以幫忙家業，就讀美術科系後，專業藝術家成為她的職志，求學生涯一路從台南女子技術學院美術科（台南應用科技大學），至屏東教育大學視覺藝術系（屏東大學），最後從高雄師範大學美術系碩士班創作組畢業。
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王凱虹的作品讓人聯想到英國普普藝術大師理察?漢米爾頓（Richard Hamilton,1922-2011）的經典作品《是什麼讓今日家庭變成如此不同？如此吸引人？》（Just What is it That Makes Today's Homes So Different, So Appealing?），普普藝術的特徵為大量使用來自當代生活的物件，以拼貼的方式構成如碎語般的多重語彙，呈現社會的文化脈絡，對王凱虹而言，則是以女性身份化為畫布上的Live Show表演者，身體變成文本上的符號，個人私密物品轉化為當代生活符碼，在色彩表現上則挪移了台灣過去招牌、電影海報等流行文化的俗豔感，使得創作帶有女性主義精神的台式普普風。
此外，王凱虹時常從夢境經驗汲取創作元素，使得她的作品蒙上超現實主義的色彩，畫面上往往參雜了許多扭曲變形、曖昧模糊、色調分離的怪異圖像，也顯現出她統合恣意狂想的結構能力，產生怪誕的景觀，撩撥觀者的美感習慣。
哲學家西蒙?波娃（Simone de Beauvoir,1908-1986）在掀起女權運動的巨著《第二性》裡指出：“女人是形成的，不是生成的。”直至今日，投注在女性身上的視線，在不同的文化、社會領域，仍帶有男性主位的凝視，主導了女性形象的塑成，而王凱虹則以無畏的勇氣，將己身化為範本，於畫布上再塑身體符號，揭露女人心事，聯繫社會場域、文化與情感的的軸線，引導了觀者以微觀、感性的角度，在畫面中探索女性內在世界，透過瑣碎物件激起的漣漪，尋找生命本質的共鳴。
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